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以“爱”为底色印度电影得以跨越疆土

来源:作者:     发布时间:2019-12-12 09:54    浏览量:

原标题:以“爱”为底色 印度电影得以跨越疆土

  被影迷等待了许久的印度电影《小萝莉的猴神大叔》,上周五登陆内地院线。习惯了“神翻译”的印度片名,也习惯了印度片“一言分歧就跳舞”,自然,也就对印度片的“套路”不稀奇了,可《小萝莉的猴神大叔》仍然能够感动人心,让凯发真人娱乐首选不雅观众该笑的时候笑,该哭的时候哭。

  有不少不雅观众,是奔着片中的小萝莉沙希达和萨尔曼·汗扮演的帕万去的。鬼马精灵的小萝莉与憨厚质朴的大叔,这样的组合一向会让人孕育发生温顺情绪,再加上天然带有催泪功能的“寻亲”主题,又点缀以跨越国别与文化的“大爱”,《小萝莉的猴神大叔》很容易得到好评。

  和此前的印度片一样,《小萝莉的猴神大叔》依靠夸张的比照和饱满的感情来吸引不雅观众。大叔与萝莉的比照,准半子与岳父的比照,印度与巴基斯坦的比照……这使得不雅观众在不雅观影过程中,时刻都在端详和比照,很容易浸入故事。至于饱满的感情,一方面体如今帕万不辞万苦也要送小萝莉回家这个近乎疯狂又固执的想法上,另一方面也表现于无数知道底细的巴基斯坦民众,簇拥到国境线送英雄帕万这个情节上。

  你可以不被大叔与萝莉之间仓皇养成的“父女”情感感动,却无奈阻止影片结尾带来的热泪盈眶——当巴基斯坦与印度两国人民,相隔国境线把目光聚焦于一个英雄身上,一方是送别,一方是摈除,你会深化地感遭到,所谓的民族辩论以及文化差别,以至战争愤恨,城市被爱所化解。

  因为这个情节设想,《小萝莉的猴神大叔》的格局便得到了提升与冲破。相熟印度电影的不雅观众会发现,他们在主题提炼方面,总是能够做到举重若轻,惹人泪下,催人反思。印度电影和作为世界商业电影主流的好莱坞一样,纯熟地把握了精力升华的门路,让不雅观众在笑、在享受的同时,心灵也能够得到一次洗礼。

  回忆这几年引进中国公映的印度电影,“爱”已经成为主流价值不雅观。在中国成为热门话题的《摔跤吧,爸爸》,是一部讲演爱的电影,爸爸为了让女儿在男尊女卑的印度领有作为女性的威严,用严格的训练,把两个女儿造就成领有独立保留才华的摔跤手,父女感情也在一次次碰撞与比武当中实现了升华;《神秘巨星》也是一部以爱为底色的励志故事,假如没有母亲的撑持,小女孩尹希娅就没有可能继续本人酷爱的唱歌事业,而母爱是具有全球共通性的。

  以“爱”为逻辑主线,你会发现被称为是“印度史诗巨作”的《巴霍巴利王》,也是一个爱战胜恨的故事;《我的个神啊》更是彰显了当代印度年轻人对爱的坦诚与忠贞态度……假如说好莱坞常年把“个人英雄主义”当成创作核心,那么如今可以确定,“爱”已经成为印度电影的表达核心。

  正是因为有“爱”这个前提与底色,印度电影才敢于触碰有关政治、宗教、崇奉等敏感话题。看印度电影里有关这些元素的情节,中国不雅观众有时会六神无主,觉得印度电影人难免太大胆,但往往看完全片,却会对印度电影充塞不雅观赏,而疏忽了不雅观看过程中的那种担忧。“爱”是一种绝对正确的价值不雅观,以“爱”为安身点来直面敏感话题,印度电影人不规避、不迟疑,用硬碰硬的方式去面对,最后用柔软来化解,不单博得了本土电影不雅观众的撑持,还让对印度有敌对心理的国家也往往无话可说。

  印度电影的胜利,对中国电影人最大的启发,不是技术与能力层面的,而是格局层面的。如何站位,如何抓取一个乖巧却坚不成摧的立意点,以及如何找到可以应对一切责难的价值不雅观,才是中国电影迫切必要处置惩罚惩罚的问题。在大好的市场环境下,中国电影人是该向印度片好好进修了。


(责编:木胜玉、朱红霞)